Показать содержимое по тегу: Исторические заметки

Советский писатель, поэт, киносценарист и драматург Юрий Карлович Олеша, наиболее известный как автор романа «Три толстяка», очень любил проводить время в кафе московской гостиницы «Националь».

Однажды он, дойдя, так сказать «до кондиции», убывал из этого заведения в компании с таким же подвыпившим приятелем. При выходе он увидел человека в чёрной форме, изобилующей золотыми галунами и шевронами. Юрий Карлович подумал, что это швейцар и попросил его:
– Такси!
– Я не швейцар, я – адмирал! – рявкнул обладатель красивой формы.
– Ну, тогда подайте катер! – невозмутимо потребовал Олеша.

Тема сегодняшнего выпуска интернет-журнала «ПЗ» – исторические заметки. Предлагаю вашему вниманию следующие интересные истории:
- Прототип циркачки Суок
- Кто такие параСиты и чем они отличаются от параЗитов?
- Смекалка Гольдштейнов: Сары Иосифовны и Бориса Эммануиловича
- Голый революционер и надёжно спрятанные листовки

Ещё одна история о смекалке. Причём о сообразительности в экстремальной ситуации. В 1906 году, живя в родном городе Зарайске (Рязанской губернии) русский скульптор Анна Семёновна Голубкина принимала активное участие в революционной деятельности – она помогала распространять большевистские листовки.

Однажды в её мастерскую прибыл курьер из Москвы, который привёз только что отпечатанные в подпольной типографии листовки. Голубкина уложила их под станок – так называется подставка, на которой скульптор работает с большой скульптурой. Уже провожая курьера, Голубкина выглянула в окно и вдруг торопливо сказала: – Жандармы! Быстро раздевайтесь. Догола! Вы мой натурщик, и я вас леплю.

Пришлось борцу за светлое будущее полтора часа простоять нагишом посреди мастерской, пока полицейские делали обыск. Разумеется, заглянуть под станок, на котором Голубкина лепила фигуру своего «натурщика», им и в голову не пришло...

Попалась мне на днях интересная статья о происхождении слова «паразит». В биологии это организм, живущий за счёт другого организма. А в человеческом обществе это такой прохиндей-нахлебник, который живёт за чужой счёт, с удовольствием потребляет чужое, а сам ничего не производит. Автор статьи о паразитах поюморил и назвал людей-прихлебателей представителями древнейшей мужской профессии. Лично мне этот юмор «не зашёл», потому как я твёрдо убеждён: древнейшие мужские профессии – это, всё-таки, охота и рыбалка, а не дармовое поедание всего того, что охотники с рыбаками в пещеру приносили. Однако, судите сами – можно ли древнее паразитирование считать древнейшей мужской работой.    

Было такое приятное ремесло в античном мире. Представителей этого уникального занятия называли «параСитами». Современное слово «паразит» происходит из древнегреческого языка: «παρασιτω» (парасито) означало «сотрапезник», а «παρασιτέω» (параситео) – «обедать в гостях у кого-либо».

 Большинство из вас, уважаемые листатели тележурнала, наверняка знакомы с романом-сказкой Юрия Олеши «Три толстяка». Либо читали её, либо смотрели красочный рисованный мультфильм, либо видели киноленту Алексея Баталова, где он выполнил двойную работу – как главный режиссёр фильма и как исполнитель роли гимнаста Тибула, лидера революции. А вот главной героиней этого произведения является девочка-циркачка со сказочно-загадочным именем Суок.

Возможно, вы будете удивлены, но Суок – это реально существовавшее имя, точнее сказать, фамилия; и у гимнастки Суок, которая умело изображала заводную куклу наследника Тутти, был реальный прототип в жизни. Вот как раз этому и будет посвящена моя заметка.

Традиционная рубрика тележурнала «НЗ» о литературных и художественных прототипах сегодня пополнилась ещё двумя интересными историями. Предлагаю вашему вниманию следующие заметки:

- Узник замка Фенестрель – парижский сапожник Франсуа Пико – прототип графа Монте-Кристо
- Средневековый прототип «Чёрного квадрата» Казимира Малевича из мудрёной книги английского учёного-мистика Роберта Фладда

Тема сегодняшнего выпуска тележурнала «НЗ» – уникальные музыканты.
Вас ждут три интересные истории:

- Для чего британским военным нужны шотландские волынщики
- Как Ростропович весьма необычно исполнил «Умирающего лебедя»
- Двое Высоцких в одном железнодорожном вагоне

В декабре 1915 года в Петрограде на Марсовом поле в художественной галерее дома №7 открылась выставка, которой её организаторы дали весьма интересное название – Последняя футуристическая выставка картин «0,10». На выставке были показаны работы Казимира Малевича и его сподвижников, представивших новое направление в русском авангарде – супрематизм.

Экспозиция эта наделала немало шума и даже скандала в мире изобразительного искусства. Ну, ещё бы: на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы, висел «Чёрный квадрат» Малевича. Это сейчас он считается opus magnum художника – то есть, его главным шедевром. А тогда многие критики были настроены чрезвычайно скептически к творческим экспериментам Малевича со товарищи.

В 1842-м году французский писатель Александр Дюма (тот, который отец) во время путешествия по Средиземному морю увидел живописный остров Монтекристо и услышал легенду о зарытых там несметных сокровищах. Название острова Монтекристо, которое переводится как «Гора Христа», очень понравилось литератору, и он сообщил своим спутникам, что обязательно увековечит это красивое имя в одном из своих будущих романов.

Спустя некоторое время, уже в столице Франции, в руки Александра Дюма попал пятый том «Воспоминаний из архива полиции Парижа». Это был сборник реальных криминальных историй, составленный публицистом, энциклопедистом и архивариусом Жаком Пёше. На одной из страниц этого собрания пороков человеческих Дюма обнаружил рассказ под названием «Алмаз и мщение». Прочитанное показалось писателю интересным, и он понял, что нашёл замечательный и совершенно незатасканный сюжет для нового романа. Позднее в своих интервью он любил сообщать читателям, что оригинальная история представляла собой жемчужину, а он её извлек из раковины и превратил в сокровище. Вот так, благодаря случайно прочитанной в полицейских архивах криминальной драмы, а также красивому средиземноморскому острову с легендой о его сокровищах, и появился на свет знаменитый приключенческий роман «Граф Монте-Кристо».

Так что же такое интересно-преступное Александр Дюма прочёл в увесистом томе «Воспоминаний из архива полиции Парижа»? Там содержалась увлекательная история коварства и любви, ненависти и мести. Я сейчас её вам перескажу. А в конце сообщу нечто дополнительное, которое может изменить ваше мнение обо всём прочтённом в этой заметке.

В качестве вступления к этой истории – армейская шутка под знаменитую фотографию времён Второй Мировой войны: «Шотландские военные всё же выяснили причину неудач своей войсковой разведки. Это, конечно же – нелепые каски-тазики». 

Не знаю как вам, но лично мне звуки шотландских волынок очень нравятся. Сердце начинает биться чаще и мощнее, руки и ноги отбивают ритм, голова раскачивается в такт мелодии, где-то внутри гремят барабаны и вибрируют в унисон со старинной боевой музыкой невидимые струны души. А ещё в ней (в душе этой) просыпается и начинает ворошиться что-то древнее, воинственное, гордое и очень-очень горское. Наверное, в прошлой жизни я был шотландцем. Никогда не соглашусь с теми, кто называет ужасным воем магические звуки одного из древнейших музыкальных инструментов, известных человечеству.

С древних времён звуки волынок поднимали боевой дух шотландских воинов. А начиная со Столетней войны XIV – XV веков гэльские волынки заревели и на полях европейских сражений тоже. В качестве наёмников шотландцы бились за интересы многих монархов континента, и всегда раздражали противников резкими звуками своих боевых духовых инструментов. Великая хайлендская волынка принимала участие во всех военных кампаниях Британской армии за последние 300 лет. И всегда по старинной горской традиции волынщики шли впереди наступающих колонн, ободряя своих земляков боевыми маршами. Эти отважные музыканты (по-английски называемые пайперами от слова pipe – труба или трубка) являлись лёгкой мишенью и несли неоправданно большие потери...

Однажды выдающийся виолончелист, пианист, дирижёр, композитор, педагог и общественный деятель Мстислав Леопольдович Ростропович имел оглушительный успех во время исполнения им знаменитого «Умирающего лебедя». Вот как сам музыкант оценивал то своё необычное выступление: «Публика в зале рыдала и бесновалась. Это был один из самых крупных моих успехов на сцене!..»

Эта история произошла в 1990-м году, когда Мстислав Ростропович был главным дирижером Вашингтонского оркестра. Его близкий друг, скрипач Айзек Стерн, собирался праздновать своё 70-летие в Сан-Франциско. Организаторы этого мероприятия пригласили Ростроповича выступить на юбилее друга. Он согласился, но при условии, что о его приезде не будет знать ни одна живая душа, прежде всего сам юбиляр.